Anfang und Ende, das heißt die Klaviertakte des Vorspiels und des Endes, gilt es also „zusammenzuhören“. Noch einmal spricht „Die Post“ von jener Stadt, „wo ich ein liebes Liebchen hatt' “ - im „Rückblick“ freilich: Der Wanderer horcht auf die Straße, auf das Posthorn, dessen muntere Es-Dur-Fanfaren nicht die seinen sind, so wenig wie er im eilenden 6/8-Rhythmus der trappelnden Pferde seinen irrenden Gang erkennt. Der Wanderer hat Kraft und Mut wiedergewonnen, weil er sich im vorausgegangenen Lied „Im Dorfe“ losgerissen, weil er den Bann gebrochen, weil er sich befreit hat. Schubert bildet eine musikalische Struktur, die die schärfsten Gegensätze birgt und den Hörer Erfahrungen machen läßt, die über die „musikalische Zeichnung“ lose an Zweigen baumelnder dürrer Blätter weit hinausreichen. Im Schlußabschnitt klingt zeitweise der daktylische* Schreitrhythmus an, hier wohl die Aufhebung der Widersprüche andeutend. Beides habe ich in meinem Singen versucht hörbar zu machen. In dieser Funktion verweigerte er dem im Jahr 1981 zum Tode verurteilten Stanley "Tookie" Williams eine Begnadigung, sodass er trotz großer Proteste am 13. Personen, die mit dem Nobelpreis ausgezeichnet worden sind, finden Sie unter der Rubik "Nobelpreisträger!". Arnold Feil malt sich beim „Wirtshaus“ folgende Szene aus: Der Weg führt den Wanderer an einem Friedhof vorbei, auf dem man gerade jemand beerdigt. Schubert entnahm die zwölf Gedichte der „Ersten Abteilung“ der Literaturzeitschrift Urania, die unter dem repressiven System Metternichs verboten war. Mit der „Wasserflut“ ist der Wanderer zurückgekehrt in die Welt der „gefrornen Tränen“. Er komponierte um die 300 Werke, ... Er hält sich noch regelmäßig in Klagenfurt auf und ist Ehrenbürger der Stadt. Der zweite Teil setzt neu an, geht mit dem ersten zunächst parallel, führt dann aber weiter, und zwar keineswegs in eine rosige Unendlichkeit, in die romantische Utopie: der Wanderer der „Winterreise“ erkennt, dass er das „Wirtshaus“ (21.) Dezember 2005 nach 25jähriger Haft in St. Quentin hingerichtet wurde. Über dem „Grabe“ erhebt sich - merkwürdige Metapher der Treue - musikalisch gleichsam die Vision der Krähe. Auf den 24 Stationen seines passionsgleichen Weges ist er zunächst starken Stimmungsgegensätzen von überschwänglicher Freude bis hin zu hoffnungsloser Verzweiflung ausgesetzt - von Schubert durch den häufigen Wechsel des Tongeschlechts verdeutlicht -, bevor sich allmählich eine einheitliche, jedoch vielfältig schattierte, düstere Stimmung durchsetzt. Der Text spricht davon, dass er den Rastplatz wohl gefunden habe, „in eines Köhlers engem Haus“ - „doch meine Glieder ruhn nicht aus“. Im Ausklang des Zyklus trifft der Wanderer auf den Leiermann, der frierend seine Leier dreht, aber von niemandem gehört wird. So wendet sich die Musik immer wieder aus starken Verdichtungen oder dunklem Moll in ein lösendes Dur, selbst in ganz traurigen und düsteren Momenten: Im „Wirtshaus“ bei „...bin tödlich schwer verletzt.“ aus einem doppelten dissonanten Vorhalt in den einfachsten dreistimmigen Dur-Dreiklang am Ende bei „verletzt“; oder in den „Nebensonnen“ bei „...nun sind hinab die besten zwei.“ singt die Singstimme einen Moll-Dreiklang abwärts, aber auf dem Grundton erklingt im Klavier ein Dur-Dreiklang in einer entfernten anderen Tonart. Wie eine Kruste legt sich Erstarrung über die leidenschaftliche Bewegung. Zum letzten Mal erinnert sich der Wanderer seiner Geliebten, ihrer Augen, die ihm wie Sonnen strahlten. Dementsprechend bleiben die Elemente der musikalischen Komposition hier gleichsam zeitlos ungestaltet. Während er so hinauszieht in die leere Landschaft, geht eine Kaskade von Gefühlen durch ihn hindurch - Verlust, Schmerz, Zorn, das Erlebnis der Einsamkeit, durchbrochen von flüchtigen Momenten der Hoffnung. Er spielte unter anderem den Hendrik Höfgen in dem Stück "Mephisto" von Klaus Mann.Paul Hörbiger (1894 - 1981)Schauspieler. Schubert setzt das Lied als Szene. Schubert hat sie für Tenor geschrieben, ich singe sie in der transponierten Fassung für Tiefe Stimme, d.h. alle Lieder eine Große Terz tiefer als in der Originalausgabe. Schmerz und Leid werden verdrängt; wenn die Natur dem Wanderer nicht zu Hilfe kommt, muss er sich selber helfen: „Will kein Gott auf Erden sein, sind wir selber Götter!“. Hans Krankl (geb. Hier kannst du den Verkäufer kontaktieren und um eine Rücknahme bitten. Stufe „f“ ist es nicht wie in Es-Dur eine Große Sekunde, sondern hier wie in der phrygischen Tonart ein Halbtonschritt es-fes. Insgesamt 4 Inseln, die mit dem Schiffswrack ist die -Insel des Wassersportclubs Lovosice mit Trockenklo, schönes Zelten, Fledermäuse, aber Lärm durch Eisenbahn und Industriebetrieb, trotzdem gut geeignet, wenn man am Anreisetag nach Lovosice nur noch kurz aus dem Ort heraus will. Das Nachspiel beginnt im letzten Klang der Singstimme. Als das Lied einsetzt, ist der Wanderer bereits unterwegs.Wandern ist nicht einfach nur Bewegung, es ist auch immer Selbstreflexion, Voraussetzung für den Weg nach innen. Ein Literaturwettbewerb in Klagenfurt wird jährlicher mit dem Ingeborg-Bachmann-Preis gekürt. Der Wanderer geht ja auch nicht - seine Gedanken bewegen sich wieder im Tanz, wie in „Wasserflut“ und „Irrlicht“ zu den wiegenden Rhythmen einer Sarabande. Bertha von Suttner (1843 - 1914)Friedenskämpferin und Schriftstellerin. Anfang ¦ Einführung ¦  1.Gute Nacht ¦  2.Die Wetterfahne ¦  3.Gefrorne Traenen ¦  4.Erstarrung ¦  5.Lindenbaum ¦  6.Wasserflut ¦  7.Auf dem Flusse ¦  8.Rückblick ¦  9.Irrlicht ¦  10.Rast ¦  11.Frühlingstraum ¦  12.Einsamkeit ¦  13.Die Post ¦  14.Der greise Kopf ¦  15.Die Krähe ¦  16.Letzte Hoffnung ¦  17.Im Dorfe ¦  18.Der stürmische Morgen ¦  19.Taeuschung ¦  20.Der Wegweiser ¦  21.Das Wirtshaus ¦  22.Mut ¦  23.Die Nebensonnen ¦  24.Der Leiermann ¦. Peter Alexander (geb. Die F-Tonart (Tonart im gregorianischen Choral, dem Kyrie des gregorianischen Requiems entsprechend) ist hier nicht das gewohnte Dur. Im Spätsommer des Jahres stieß er auf die anderen zwölf Gedichte von Wilhelm Müller, die er im Oktober komponierte. „Originalausgabe“ ist ein Druck, den Schubert autorisiert hat.). Das deutsche Publikum lernte ihn im Jahr 1972 im Fernsehen in einer Verfilmung des Romans von Jaroslav HaÅ¡ek als verschmitzten und vermeintlich etwas beschränkten "Braven Soldaten Schwejk" kennen und lieben. Schubert zeigt die Bedeutung der Stelle auch musikalisch: Er unterbricht die bis dahin ununterbrochene Bewegung in einer Art Taktwechsel, setzt einfache Akkorde anstelle der drängenden Achtel, bevor der Wanderer, die Verse wiederholend zunächst, dann im Nachspiel seinen Weg fortsetzt: D-Dur, das ist die Tonart der letzten Strophe von „Gute Nacht“, dort wie hier nicht Tonart der triumphierenden Befreiung, sondern schmerzlicher Ironie, Tonart des Abschieds. Brandauer unterrichtet als Professor am Max-Reinhardt-Seminar in Wien. „Rückblick“ erinnert noch einmal an die „Stadt der Unbeständigkeit“. Im Jahr 2004 erhielt sie den Literaturnobelpreis. Und abermals wie in „Rückblick“; spiegelt ein ausgeglichener, ruhig-lyrischer Mittelteil vergangene Idylle - diesmal aber in ironischer Distanz zu den behäbig in ihren Kissen Träumenden. Einzelne Staccato-Töne setzen sich bereits zu Beginn zu einem verminderten Septakkord (as-ces-d-f) zusammen, der eher nach es-moll („schwärzeste Schwermut“) weist. Arnold Feil: Schuberts Wanderer singt am Schluss - richtiger nach dem Schluss - seiner Winterreise den „Leiermann“: Verkörperung zeitlosen, vom Menschen und vom Menschsein gelösten Geschehens. Wollte ich Liebe singen, ward sie mir zum Schmerz. gis-moll - Original in c-moll (Moll-Dominante zu f-moll), Tempo: Ziemlich schnell (Autograph: Nicht zu geschwind). Er ist einer der bedeutendsten Vertreter der Wiener Moderne. Sein Weg ist zu Ende. Er schrieb unter anderem die Werke "Die Baumeister der Welt", "Die Schachnovelle", "Ungeduld des Herzens" und "Sternstunden der Menschheit". Bordun Quintklang - ein Klang anstelle einer Tonart, jegliche konstituierende Kadenz fehlt. Das ganze Lied ist von diesem Gesang bestimmt. Leise Passagen („Der Wind spielt drinnen mit den Herzen...“) wechseln sich ab mit lauten („Was fragen Sie nach meinen Schmerzen...“) - „leise“ und „laut“ ist von Schubert in der Singstimme notiert, was nur in Ausnahmefällen vorkommt. Der Frühlingstraum ist beklemmende Realität: mit der Irrealität des Traums, dann mit der Realität der Wirklichkeit (im Mittelteil mit naiven musikalischen Mitteln wiedergegeben) und schließlich, wenn der heitere Blick des Beginns, am Schluß zutiefst getrübt ist, in der Realität des Wissens, dass die Frage „Wann grünt ihr Blätter am Fenster?“ und „Wann halt ich mein Liebchen im Arm?“ keine Antwort hat. „Gute Nacht“); das Ende ist zunächst unklar markiert durch „Einsamkeit“ (12. Peter Handke (geb. Nur die Tenöre Ian Bostridge und Jonas Kaufmann singen es nach dem Original.) Die Tonarten in fünf Liedern der Erstausgabe (6, 10, 12, 22, 24) weichen vom Original ab, sie wurden tiefer transponiert. Die Erläuterungen zu den einzelnen Liedern sind dem Text von Walther Dürr - „Lieder„ in „Reclams Musikführer - Franz Schubert“ (1991) entnommen, den es noch antiquarisch gibt. 1926)Sänger und Schauspieler. Berühmte Werke sind "Ein Brief", "Der Rosenkavalier" und "Der Schwierige". So klingt die Nr.4 „Erstarrung“ aus in einem dunkel düsteren Klaviernachspiel in gis-moll, doch dann taucht im folgenden „Lindenbaum“ aus dem Rauschen der Blätter ein lichtes helles C-Dur auf, eine wundersame musikalische Rückung in einen „süßen Traum“. „Erstarrung“ ist das nicht mehr, keine Kruste überdeckt das „Elend“ des Wanderers, der um das Bild der Geliebten nicht mehr fürchtet, da er es gegen ein Außen nicht zu verteidigen braucht: Die „lichte Welt“ nimmt keinen Anteil mehr. Er war vor allem in den 50er und 60er Jahren des letzten Jahrhunderts in Deutschland populär. Was in der ersten Liedgruppe (1 - 4) angedeutet war, ist hier erneut ausgeführt, doch sind Außen und Innen, Realität und Traum, jetzt seltsam ineinander verschränkt. Arnold Feil: Zum ersten Mal ruht der Wanderer. Offenbar meint diese Tonart hier die Überwindung des eigenen Schicksals durch seine völlige Annahme, den Verzicht auf Utopie, auch auf den eigenen Weg. * „Daktylisch“ ist ein Versrhythmus von schwer-leicht-leicht, −− v v. Nach der Rast erfolgt ein neuer Bruch. Max Reinhardt (1873 - 1943)Theaterregisseur und Schauspieler. Arnold Feil: Schuberts „Letzte Hoffnung“ belegt besonders eindrucksvoll, dass in Schuberts Satz das Accompagnement obligat (**) geführt ist, was bedeutet, dass Vokal- und Instrumentalstimme einen Satz bilden, der als Einheit konzipiert ist und nur als ganzer seine musikalische Wirkung erreicht. Fritz Muliar (1919 - 2009)Muliar gilt als einer der populärsten Schauspieler des Landes. Das zweite Lied ist ein Rückblick auf des „Liebchens Haus“. Es ist das einzige Lied der Winterreise, in dem es ein durchgehaltenes Forte, sogar Fortissimo gibt. Müller (der Dichter) und Schubert meinten es anders; eine Verdeutlichung war nötig. Sie ist vor allem mit Kinder- und Jugendbüchern bekannt geworden, darunter zum Beispiel "Wir pfeifen auf den Gurkenkönig". Einzelnes wird wieder aufgenommen, weitergeführt, neu beleuchtet. Einen zusammenhängenden Text dieser Einführungen zu den 24 Liedern mit erweiterten Zitaten aus dem Buch von Arnold Feil finden Sie in der PDF-Datei: Schuberts Winterreise - Einführende Erläuterungen zu den einzelnen Liedern. Doch weiß man diesmal nicht, ob die Figur aus dem Traum heraus oder - wie der Text suggerieren möchte: „Die Augen schließ ich wieder...“ - in ihn hineinführen soll. Lieder sang ich nun lange Jahre. Die zuvor hastende Bewegung verwandelt sich wieder in Tanz, einen Tanz, der an den sarabandenartigen Rhythmus der „Wasserflut“ anzuschließen scheint. *Eine Mediante ist eine Terzverwandtschaft zwischen zwei Tonarten. Zugleich lag es mir sehr am Herzen, den Text nicht nur in seinem Inhalt und seiner Bedeutung, wie Schubert es komponiert hat, in meinem Singen hörbar verständlich zu machen, sondern auch die sinnlichen Empfindungsqualitäten und die Sinnhaftigkeit all der Gedichte und auch jedes einzelnen Wortes für die Ohren der Zuhörenden „in innigster Empfindung“ (con molto sentimento) erlebbar werden zu lassen. Wie hypnotisiert von seinem Traum schaut der Wanderer, die Klavierfiguren der Schlußstrophe des „Lindenbaums“ aufgreifend (Triolen), in den Schnee des Winters und kann sich doch von den Frühlingsbildern nicht lösen: „Wenn die Gräser sprossen wollen, weht daher ein lauer Wind, und das Eis zerspringt in Schollen...“, wohl wissend, dass dies sein Frühling nicht mehr sein kann: mit einem schmerzlichen Ausbruch schließt jede Strophe. Reinhardt, der eigentlich Goldmann hieß, emigrierte auf Grund seiner jüdischen Abstammung 1937 nach New York.Romy Schneider (1938 - 1982)Schauspielerin. 60 Filmen große Erfolge als international angesehene Schauspielerin. Warum aber ein doppelter Schluss, wozu dazwischen das Aufbegehren des „Muts“? 1947)International bekannter Schauspieler und Politiker in den USA, Bodybuilder. Alle 24 Lieder in Einzelaufnahmen finden Sie unten auf dieser Seite. Die ersten zwölf Gedichte vertonte Schubert im Februar 1827, ein Jahr vor seinem Tod. OpenTopoMap ist eine freie, topografische Karte, die aus den Daten der OpenStreetMap und SRTM-Höhendaten generiert wird. Er verläßt die Stadt, verläßt „fein Liebchen“, das - wie man im folgenden Lied erfährt - nun eine bessere Partie gefunden hat. Der 90 ha große See lieferte in den 50er/60er Jahren des 20. Er verstarb am 3. Der Wanderer bleibt stehen und beobachtet das Geschehen aus der Ferne. Schubert besorgte sie sich illegal. Elfriede Jelinek (geb. Hugo von Hofmannsthal (1874-1929)Schriftsteller, Lyriker, Dramatiker und Begründer der "Salzburger Festspiele". Des-Dur - Original F-Dur, Tempo: Sehr langsam. Die „Letzte Hoffnung“ lässt nochmal an den „Lindenbaum“ denken, an bunte Blätter an Bäumen, doch das Es-Dur, Tonart des gläubigen Vertrauens, nicht nur der Jagd, ist hier seltsam gebrochen. Das „Licht“, das in einer tanzenden 6/8-Takt-Bewegung scheinbar freundlich vor dem Wanderer her tanzt ist ein Irrlicht, es täuscht den Wanderer, führt ihn nicht zu einem „warmen Haus und einer lieben Seele drin“, sondern mit den penetranten hohen und leeren Oktaven in der Oberstimme des Klaviers in die Illusion und damit ins Verderben. g-moll - Original h-moll (Autograph d-moll), Tempo: Langsam, Das letzte Lied des ersten Teils ist gleichsam die Endstation der Wanderung nach innen, der Absonderung auch von der umgebenden Natur: „Wie eine trübe Wolke durch heitre Lüfte geht, ... so zieh ich meine Straße.“ Das Lied „geht“ wieder, in gleichmäßigen Achteln wie im ersten Lied, „langsam“ zwar, aber dennoch unbeschwert, ohne lastende, „innehaltende“ Akzente und seltsam leicht. Durch das Vorspiel weiß der Hörer schon, dass er sich an nichts halten kann, dass der Satz schlechthin instabil ist, dass weder Takt- noch Tonart gesichert sind. Statusmeldungen: PANDA ist von anderen Diensten der Universität abhängig. Man konnte ihn unter anderem in "Der dritte Mann" von 1949 bewundern. Er singt, um zu übertönen, „was das Herz im Busen klagt“: Mut ist ein Lied im Liederzyklus. Die Erstausgabe erschien nach seinem Tod im Dezember 1828. 1944)Schauspieler und Regisseur. Mit diesem Lied ist die Folge von Parallelstationen zum ersten Teil des Zyklus abgeschlossen. F-Dur/f-moll - Original A-Dur/a-moll, Tempo: Etwas bewegt (Autograph: Etwas geschwind). Ingeborg Bachmann (1926 - 1973)Eine der bedeutendsten österreichischen Schriftstellerinnen des letzten Jahrhunderts. Erst dann verfestigt sich sein Schritt, als er nicht mehr auf das Eis um sich, sondern ganz nach innen blickt, auf die „Quelle“ seiner Tränen.

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